Έκτοτε, έχουν ξεχαστεί, μερικώς αποκαλυφθεί και στη συνέχεια άνοιξε σε έναν πολύ μικρό αριθμό ανθρώπων που ήταν φίλοι της αριστοκρατικής οικογένειας που κατείχε το παλάτι που χτίστηκε από πάνω τους.

Τώρα, ωστόσο, ανασκάπτονται συστηματικά και αποκαθίστανται, χάρη σε μια γυναίκα που παντρεύτηκε στην οικογένεια, η οποία υπέβαλε αίτημα για την επίβλεψη του χώρου από το Κεντρικό Ινστιτούτο Διατήρησης της Ιταλίας (ICR).

Πρόκειται για «μια ζωντανή μαρτυρία της ελληνικής εποχής»

Σύμφωνα με μια αναφορά στο περιοδικό Smithsonian, οι εργάτες πιθανότατα ανακάλυψαν τους τάφους το 1700, όταν μια τρύπα που έκαναν στον κήπο του Παλατιού που ειναι απο πάνω, κατέστρεψε τον διαχωριστικό τοίχο μεταξύ δύο από τους θαλάμους της νεκρόπολης. Ξεχασμένα ξανά για έναν ακόμη αιώνα, ανακαλύφθηκαν ξανά το 1889, όταν ο βαρόνος Giovanni di Donato, ο πρόγονος του σημερινού ιδιοκτήτη του Παλατιού, ανέσκαψε την περιουσία του για να προσπαθήσει να αντλήσει από μια πηγή νερού για τον κήπο του.

Η νεκρόπολη είχε χρησιμοποιηθεί από τους Ρωμαίους μετά την εποχή των Ελλήνων, αλλά η περιοχή υπέστη πλημμύρες και τελικά θάφτηκε κάτω απο ίζημα. Οι σαρκοφάγοι, ο Βαρόνος που βρέθηκε το 1800 βρίσκονται 40 πόδια κάτω από το επίπεδο του δρόμου τώρα.

Η εντυπωσιακή νεκρόπολη περιέχει δεκάδες δωμάτια που είναι κομμένα ως ένα κομμάτι απο ηφαιστειακή τούφα -υλικό που δημιουργείται από εκρηξη ηφαιστείου – την ίδια πέτρα από την οποία σκαλίστηκαν οι ρωμαϊκές κατακόμβες.

Πριν από δύο χρόνια, ο Luigi La Rocca ανέλαβε τα ηνία στο Soprintendenza, ένα κυβερνητικό τμήμα που επιβλέπει την αρχαιολογική και πολιτιστική κληρονομιά της Νάπολης. Η ελληνική νεκρόπολη ήταν ένα από τα πρώτα μέρη που επισκέφτηκε. Από τότε και μετά, έχει ως αποστολή του να ανοίξει την εντυπωσιακή ελληνική νεκρόπολη στο κοινό.

«Οι τάφοι είναι σχεδόν τέλεια συντηρημένοι και είναι μια άμεση, ζωντανή απόδειξη των δραστηριοτήτων στην ελληνική εποχή», δηλώνει η La Rocca, προσθέτοντας «Ήταν ένας από τους πιο σημαντικούς και πιο ενδιαφέροντες χώρους που νόμιζα ότι η Soprintendenza χρειαζόταν να ενημερώσει τους ανθρώπους σχετικά “

Όπως έκαναν και αλλού, οι Ρωμαίοι σεβάστηκαν τον ελληνικό πολιτισμό σε σημείο που επέτρεψαν στους Έλληνες των οποίων οι πρόγονοι είχαν εγκατασταθεί στην περιοχή να συνεχίσουν τη ζωή τους και να ασκήσουν τον πολιτισμό τους με κάθε τρόπο.

Αυτοί οι Έλληνες έχτισαν εκπληκτικά περίτεχνους οικογενειακούς τάφους, τοποθετώντας πολλαπλά πτώματα σε κάθε τάφο, πιθανώς όλα τα άτομα που ανήκουν σε μια οικογένεια.

Οι αρχαιολόγοι της Soprintendenza πιστεύουν ότι η νεκρόπολη χρησιμοποιήθηκε από τα τέλη του τέταρτου αιώνα π.Χ. έως τις αρχές του πρώτου αιώνα μ.Χ. Με την ανακάλυψη και την αναστήλωσή του, η La Rocca λέει ότι είναι πλέον «ένας από τους πιο σημαντικούς» αρχαιολογικούς χώρους στη Νάπολη.

Ένα άλλο ελληνικό ταφικό συγκρότημα, στην κοντινή ελληνική αποικία της Ποσειδωνίας – που αργότερα ονομάστηκε Paestum από τους Ρωμαίους – διαθέτει επίσης εντυπωσιακά έργα τέχνης, συμπεριλαμβανομένης της μοναδικής γνωστής αναπαραστατικής τοιχογραφίας που σώθηκε από την εποχή της Αρχαίας Ελλάδας, που δείχνει τον νεκρό ως νεαρό άνδρα να βουτάει στο θάλασσα.

Φυσικά, η περιοχή δεν απέχει επίσης πολύ από τις τοποθεσίες της Πομπηίας και του Herculaneum, οι οποίες καλύφθηκαν από πόδια στάχτης στην έκρηξη του Βεζούβιου το 79 μ.Χ.

Η Via dei Cristallini, η ναπολιτάνικη οδός στην οποία χτίστηκε το παλάτι της αριστοκρατικής οικογένειας di Donato του 19ου αιώνα, δίνει το όνομά της στη νεκρόπολη, η οποία αναφέρεται ως «Ipogeo dei Cristallini».

Κάθε τάφος έχει έναν επάνω θάλαμο, όπου ταφικά δοχεία τοποθετούνταν σε κόγχες πάνω από παγκάκια που ήταν λαξευμένα στο βράχο για τους θρηνούντες. Τα σώματα των νεκρών τοποθετήθηκαν στον κάτω ταφικό θάλαμο. Αλλά και οι δύο θάλαμοι ήταν πλούσια διακοσμημένοι, με αγάλματα – τα οποία οι αρχαιολόγοι πιστεύουν ότι μπορεί να ήταν προγόνων – καθώς και γλυπτά αυγά και ρόδια, που είναι και τα δύο σύμβολα της νέας ζωής και της ανάστασης.

Παραδόξως, τα ονόματα των ίδιων των νεκρών μπορεί επίσης να διατηρούνται στους τοίχους των τάφων, με την αρχαία ελληνική γραφή να είναι ακόμα ευδιάκριτη.

«Το απίστευτο με αυτή την τοποθεσία είναι ότι ήταν όλο «σκάβατο» — ανασκάφηκε», λέει η Μελίνα Παγκάνο, μια από τους αναστηλωτές της νεκρόπολης. «Δεν πήραν τα (πέτρινα) κρεβάτια και τα έβαλαν εκεί – χάραξαν (το δωμάτιο και το περιεχόμενό του) από την πλαγιά του λόφου».

Ίσως το πιο απίστευτο από όλα, τα κρεβάτια στα οποία κάποτε ξάπλωναν τα σώματα είχαν ενσωματωμένα σκαλιστά πέτρινα μαξιλάρια που μοιάζουν εντελώς ζωντανά, σαν να είναι φτιαγμένα από πούπουλο.

Σε αντίθεση με τις ρωμαϊκές κατακόμβες, τις οποίες σκαλίστηκαν στην τούφα από απλούς ανθρώπους σε μια προσπάθεια να φτιάξουν έναν κατάλληλο χώρο ταφής για τους πρώτους χριστιανούς, οι τάφοι της νεκρόπολης στο Ipogeo dei Cristallini ήταν σκαλισμένοι με επιδεξιότητα από ειδικευμένους επαγγελματίες και διαθέτουν μια πληθώρα πολύχρωμων νωπογραφίες γιρλάντες, ακόμη και πίνακες ζωγραφικής trompe l’oeil.

Μια εκπληκτική θεά χαιρετίζει τους επισκέπτες της νεκρόπολης όταν μπαίνουν σε ένα δωμάτιο, του οποίου κυριαρχεί η Γοργόνα Μέδουσα, δουλειά της οποίας είναι να τρομάξει όλα τα κακά πνεύματα που μπορεί να ενοχλήσουν τις ψυχές του νεκρού.

Η επιβίωση του συγκροτήματος της νεκρόπολης οφείλεται ως επί το πλείστον στη φροντίδα της οικογένειας di Donato, της οποίας ο γόνος ανέσκαψε για πρώτη φορά τη νεκρόπολη το 1800 — οπότε πολλά από τα αντικείμενα που βρέθηκαν αφαιρέθηκαν και μεταφέρθηκαν στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο του Μουσείου της Νάπολης (MANN) και της Soprintendenza. Αριθμώντας περίπου 700, εκτίθενται στο Μουσείο από τότε. Στη συλλογή της οικογένειας υπάρχουν και άλλα αντικείμενα από τη νεκρόπολη.

Ήταν ο Βαρόνος που έφτιαξε τη σκάλα που οδηγεί τους επισκέπτες στη νεκρόπολη. εκείνη την εποχή, κάλεσε τους τοπικούς ιστορικούς να ερευνήσουν την τοποθεσία και να καταγράψουν περιγραφές των τοιχογραφιών των τάφων, οι οποίες έχουν υποβαθμιστεί τραγικά από την ανακάλυψή τους. Αυτό έγινε επίσης όταν αφαιρέθηκαν οι σκελετοί των νεκρών από τη νεκρόπολη — αν και υπάρχουν κομμάτια οστών εκεί ακόμη και σήμερα σε ορισμένες περιοχές. Αυτά θα υποβληθούν σε μελέτη πριν τα λείψανα ενταφιαστούν αλλού με σεβασμό.

Μετά την διακοπή της δραστηριότητας το 1800, η ​​αρχαία ελληνική νεκρόπολη χάθηκε για άλλη μια φορά για τον κόσμο έξω από τη σφαίρα της οικογένειας Di Donato. για 120 χρόνια κείτονταν ανέγγιχτοι πίσω από μια κλειδωμένη πόρτα στην αυλή του Παλατιού. Κανείς από το ευρύ κοινό δεν γνώριζε ποτέ ή δεν του επετράπη να εισέλθει στην περιοχή.

Αλλά όλα άλλαξαν, χάρη στην Alessandra Calise Martuscelli, η οποία παντρεύτηκε στην οικογένεια.

«Πριν από είκοσι χρόνια», λέει σε συνεντεύξεις από το Smithsonian, «πήγαμε στο MANN για να δούμε το δωμάτιό μας (όπου εκτίθενται τα ευρήματα του Cristallini) και με κυρίευσε η συγκίνηση. Ήταν ξεκάθαρο ότι ήταν σημαντικό να το ανοίξουμε». Η Calise, η οποία είναι ξενοδόχος, και ο σύζυγός της Giampiero Martuscelli, μηχανικός, υπέβαλαν με επιτυχία αίτηση περιφερειακής κυβερνητικής χρηματοδότησης και επίβλεψης το 2018.

Η Federica Giacomini που επέβλεψε την έρευνα του ICR στον χώρο, είναι διστακτική σχετικά με τις ανεκτίμητες τοιχογραφίες στη νεκρόπολη , δηλώνοντας «Η αρχαία ελληνική ζωγραφική έχει χαθεί σχεδόν τελείως — ακόμα και στην Ελλάδα δεν έχει απομείνει σχεδόν τίποτα.

«Σήμερα έχουμε την αρχιτεκτονική και τη γλυπτική ως μαρτυρία της ελληνικής τέχνης, αλλά γνωρίζουμε από πηγές ότι η ζωγραφική ήταν εξίσου σημαντική. Παρόλο που πρόκειται για διακοσμητική, όχι εικονιστική ζωγραφική, είναι πολύ εκλεπτυσμένη. Είναι λοιπόν ένα πολύ ασυνήθιστο πλαίσιο, σπάνιο και πολύ πολύτιμο».

Ο Paolo Giulierini, ο διευθυντής του MANN, ο οποίος είναι επίσης υπεύθυνος για τους ανεκτίμητους θησαυρούς στην Πομπηία, εκτιμά θερμά την αμέτρητα σημαντική ελληνική πολιτιστική κληρονομιά της Νεάπολης στο σύνολό της. Παρά τον ιστορικό πλούτο της Πομπηίας και του Herculaneum, πιστεύει ότι η Νεάπολη ήταν «πολύ πιο σημαντική» από ποτέ, ως κέντρο του ελληνικού πολιτισμού που «παρέμεινε ελληνικό μέχρι τον δεύτερο αιώνα μ.Χ.».

Επιπλέον, ο διευθυντής του μουσείου πιστεύει ότι το ταφικό συγκρότημα Ipogeo dei Cristallini συγκρίνεται μόνο με τους ζωγραφικούς τάφους που βρέθηκαν στη Μακεδονία, το σπίτι του Φιλίππου Β’ και του Μεγάλου Αλεξάνδρου. δηλώνει ότι πιστεύει ότι «ανατέθηκαν απευθείας, πιθανώς από Μακεδόνες δασκάλους, για τη ναπολιτάνικη ελίτ.

«Το hypogeum μας διδάσκει ότι η Νάπολη ήταν μια κορυφαία πολιτιστική πόλη στην (αρχαία) Μεσόγειο», προσθέτει ο Giulierini.

Ο τάφος Γ είναι ο πιο εντυπωσιακός από τους τέσσερις θαλάμους που θα ανοίξει για το κοινό φέτος. Με αυλακωτούς κίονες να πλαισιώνουν την είσοδό του, τα σκαλοπάτια που οδηγούν στην είσοδό του είναι ακόμα βαμμένα κόκκινα. Έξι σαρκοφάγοι, λαξευμένες στο βράχο σε σχήμα κρεβατιού, διαθέτουν «μαξιλάρια» που έχουν ακόμα τις ζωγραφισμένες ρίγες τους, σε αποχρώσεις του κίτρινου, του βιολετί και του τιρκουάζ. απίστευτα, ο ζωγράφος πρόσθεσε ακόμη και κόκκινες «βελονιές» στις «ραφές» των μαξιλαριών.

Οι χρωστικές που χρησιμοποιούνται σε αυτές τις κομψές σαρκοφάγους είναι από μόνες τους αξιοσημείωτες, λέει η εμπειρογνώμονας αποκατάστασης Μελίνα Παγκάνο, επισημαίνοντας το αιγυπτιακό μπλε και την ώχρα που χρησιμοποιούνται στα μαξιλάρια, καθώς και τα κόκκινα και λευκά βαμμένα δάπεδα και πόδια των σαρκοφάγων.

Η Pagano και η ομάδα της στο ROMA Consorzio χρησιμοποίησαν λέιζερ για να καθαρίσουν μικρά τμήματα από τα πέτρινα μαξιλάρια.

Ενώ το μόνο αντικείμενο που δεν έχει λαξευθεί από συμπαγή βράχο στους θαλάμους είναι το σε φυσικό μέγεθος κεφάλι της Μέδουσας, φτιαγμένο από σκοτεινό βράχο, πιθανώς ασβεστόλιθο, και κρεμασμένο σε έναν τοίχο απέναντι από την πόρτα, είναι ίσως το πιο εντυπωσιακό μεμονωμένο αντικείμενο τους. όλοι στη νεκρόπολη, κοιτώντας μας σήμερα με ένα τρομακτικό βλέμμα στις χιλιετίες.

Πηγή: greekreporter.gr